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又比如說，這是第一本完全顛覆了狄仁傑形象的小說，關於狄仁傑的小說，我大體上都看過，從最有名的高佩羅的《大唐狄公案》到一些現代作家寫的作品，我基本上都有記憶，所以看到劇本，我心中答題有一個預判，但是這次的這個狄仁傑，很不一樣。
英俊飄逸，武功高強，學識淵博，多情而決絕。嚴格意義上來說，我發現這是一個&ldo;李尋歡&rdo;或者&ldo;陸小鳳&rdo;似的狄仁傑。
這一切加在一起就很有意思了。
在這裡，我很同意一個讀者的說法：&ldo;武&rdo;看電影，&ldo;文&rdo;看小說
南派三叔
2010/7/26於巴黎
序三 大唐大唐
江南
一直喜歡徐克。
從《新龍門客棧》開始。
我想對大多數買票去看《狄仁傑之通天帝國》的人講述自己為什麼喜歡徐克，只是說廢話。
喜歡許可不需要什麼理由，中國太多人喜歡徐克了，各有各的理由。
所以朋友邀請我為這部電影小說作序的時候，我還沒有看到小說，但毫不遲疑的就答應了，因為徐克，還因為另外一個作序的人是我的朋友南派三叔。
動筆的時候我想南派三叔會從什麼角度來寫這篇序，我得跟他的立意不同以免重複。
但我又不想去問他，這樣就顯得很無趣。
那麼讓我猜測一下，作為《盜墓筆記》的作者，他最強調的一直都是故事，是情節的瑰麗多變，那麼他大概會著力於故事吧？那麼反其道而行之，我自認為我寫的所有書，都是想寫一種感覺，虛無飄渺但是對於我而言直擊要害的某種&ldo;感覺&rdo;。
譬如《新龍門客棧》的莽莽黃沙中陽光照在張曼玉肌膚上的輝光；
又或者是《英雄本色》李，周潤發風衣拉起的弧線；
可能是《東方不敗》里林青霞最後墜崖那身嫁衣的紅色；
也可能是《青蛇》李，最後劃破張曼玉所有妖媚的淚痕；
就寫寫那種感覺吧，永遠都在變化，卻又氣脈綿延不斷的、徐克的感覺。
我對於中國五千年歷史的喜愛，80都在唐以前。
那種瑰麗激揚的美到了宋代之後就被程朱理學剝去了神髓似的，每每讀史獨到漢唐，覺得可以擊節高歌，讀到宋以後，就覺得中國人的脊椎骨就軟掉了，老是些佝僂著背的、消瘦的文人身影在我眼前晃來晃去。
不信的人可以去西安看一看漢雕唐雕，看一眼&ldo;昭陵六駿&rdo;，再看看簡簡單單趴在漢陽陵里的漢馬雕塑，肥壯雄渾的身軀，強雄的力量感，雖然樸拙卻動感，兩千年了刀斧痕跡尤在，當得&ldo;渾然天成&rdo;四四個字。
那才是扛得起名將的馬。
總是讀完漢樂府和唐詩之後再讀宋詞元曲，就覺得氣韻接續不下去了。
非要用那麼多瑰麗的修辭麼？唐以後，再難見&ldo;大漠孤煙直，長河落日圓&rdo;之美了。
如果要我選擇一個中國歷史上的朝代穿越，我的首選就是唐朝，雖然我不太理解他們喜歡胖姑娘的審美&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;
因為它是中國的極盛，烈火烹游、鮮花著錦的時代。
我想生活在西安，那時那座城市有另外一個瑰麗的名字&ldo;長安城&rdo;，那時候沒有什麼閉關鎖國。堂堂中華上邦，皇帝駐蹕，萬邦來朝。來自波斯薩珊的商人們穿行在車水馬龍的街道上，駱駝背上馱著珍貴的大馬士革花紋鋼刀劍和產自西域的紫色葡萄酒，他
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