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們仰頭看見街邊酒樓上以長劍擊築高歌的讀書人，高髻上簪著牡丹花的豐腴少女撫琴為他伴奏，披著甲冑的軍人就在此刻趁著酒意於粉壁上揮毫書寫&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;胡商們眺望，遠方落日下是煌煌的帝王宮殿，一時的極盛，那裡放射的權利的絲線籠罩到半個亞洲&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;
那時候的長安是個神奇的地方，葡萄酒香里透著&ldo;一切皆有可能&rdo;的現代氣息，理學尚未來得及束縛中國人的思想，北方草原人的快馬利刀還沒有殺寒君王的膽‐‐因為那君王自己也是個健馬長刀的好漢‐‐各種宗教皆有立足之地，無論是後來影響整個中國的佛教，還是來自西域的基督教‐‐那時候成為景教‐‐拜火教、摩尼教皆在長安建寺弘法，世界是無比開闊的，精神也是。
那時整個中國就如一個佩劍的書生，倜儻自信，雄姿英發。
那是中國古代史上最浪漫的時代。
徐克是最適合拍那個時代的導演吧。因為他是最浪漫的導演，也是最多變的導演。很難忘卻《青蛇》中細雨濛濛的杭州，軟膩濕潤的調子裡，妖嬈蛇舞一轉頭他的鏡頭有鎖定在大漠風沙中，梁家輝乘著駱駝吹著小笛而來，落日熔金。他像是嗅取不同時代不同地域的味道那樣，用鏡頭復原，坐在銀幕前的時候，往往被他以&ldo;感覺&rdo;釀造的酒醉倒。
所以《青蛇》在前，如飲珍珠米酒，《新龍門客棧》開場，一壇衡水老白乾開封，妍麗或硬辣，卻都入味。
要以光影聲色&ldo;寫&rdo;出這各自不同，卻又都帶著自己烙印的感覺，需要極廣大的想像力。
徐克恰恰擁有這種想像的&ldo;力量&rdo;。
他的鏡頭沒有辜負大唐，這是我看完小說之後想說的話。
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