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了纸和笔，而且是铅笔。我让她侧着脸。画好了她，我让她转过脸来，睁大眼睛看着我。我就看着她眼睛，寻找我。她真的把眼睛一直瞪得好大。她的眼睛本来就很大，那天特别的大。我看到蜡烛的火苗在她的大眼睛里一闪一闪的，有点诡异，一种诡异的美。
我觉得这是我画得最好的一幅画。她向左侧着脸，我向右侧着脸，她的眼睛很大，我的眼睛也很大，我们俩的鼻子抵着鼻子，嘴对着嘴，我们的大眼睛里都有一根小蜡烛。看着这幅画，她难得地开怀地笑了。她开怀笑的声音真好听，就象人家说的，象银铃那样。
那天，我们俩第一次接了吻。在烛光中接吻，我觉得时间地点都对了。这是我们认识两周年的一天，两年来我们吻过，但一直都没有嘴对着嘴吻过。
我把这幅画带回了家去，第二天才送给她。她说：为什么我的脸是红的，你的脸是绿的？我说：天是灰色的\/路是灰色的。她又微笑了：我明白了，一个鲜红，一个淡绿。我说：淡绿的脸贴着鲜红的脸，我和她的脸就贴着了。我说：淡绿的嘴吻着鲜红的嘴，我和她的嘴就吻着了。我们吻了很久很久。然后我说：为什么你的舌头是甜的？她说：因为你的舌头是甜的。我说：没诗意。她又银铃般地笑了。
从那天开始，只要我们走在一起，她就不停地说她爱我。并且不停地问我是不是爱她。我总觉得，女人也许都喜欢向男人提出这个问题。我跟她说过，宝玉和黛玉也从来没有说过这个爱字。隔了一段时间再见面，她好象忘记了我这个答案，还是要问我这个问题。可是，说来也奇怪，我居然一点都没有嫌烦，尽管我是个很容易嫌烦的人。但我爱你这三个字我就是说不出口。
无论在北京街头，还是在公园里，在曲里拐弯的小巷里，我走在她旁边时，时不时地会去观察她的眼神。如果她看着的不是我，我就会有失落的感觉，灰灰的。我总觉得她随时可能会一去不返。每一次告别，都是她先伸出她的胳膊来，我都是轻轻地抱住她，在发现她的搂抱增加了力度后，我才增加力度。增加很多力度。有几次她都说了，说她快透不过气来了，快被我勒死了。看我不说话了，她又补充道，我快被爱勒死了。
那五年里，我写了很多小诗，举例如下。一首叫《远和近》的诗是这样写的：
你，\/一会看我，\/一会看云。\/我觉得，\/你看我时很远，\/你看云时很近。
一首叫《小巷》的诗是这样写的：
小巷\/又弯又长\/没有门\/没有窗\/你拿把旧钥匙\/敲着厚厚的墙
还有一首叫《又一次请求》的诗：
你在地铁旁边\/你在橱窗旁边\/你在无数人和物的旁边\/你总在旁边\/在我的心里\/你不要这样吧
还有一首叫《雨行》的：
云，\/灰灰的，\/再也洗不干净。\/我们打开布伞，\/索性涂黑了天空。\/在缓缓飘动的夜里，\/有两对双星，\/似乎没有定轨，\/只是时远时近……
再举个例子，《祭》：
我把你的誓言\/把爱刻在蜡烛上\/看它怎样被泪水\/淹没被心火烧完\/看那最后一念\/怎样灭绝\/怎样被风吹散
明白了吧。再清楚不过了。我那几年的心理活动就是这个样子。简单地说：永远地担心着。有人会说：担心就是爱。好吧，我承认。我是爱着的。可是爱不是用来说的。它属于心，心就象一个心形的盒子，得把爱关在里面，听血液对盒子冲击的声音。那是一种享受。
看我们谈了将近五年仍然没有结果，爸妈都急了。爸爸说：都赶上抗战了。爸爸说完就去买了一张火车票，到上海去了。
爸爸从上海回来，脸色很不好。我不用问就知道，雷的妈妈一
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