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序之前，對於這本小說有一個錯誤的判斷，這種判斷大體是來源於張家魯、陳國富以及徐克老師合著的那份三稿劇本。
實話實說，在未看小說之前，我已經拜讀過劇本。那是在去香港的飛機上，本著偷師的態度，我打算再那兩個小時內把劇本拆成小塊讓我能從中窺得一些奧秘，沒有想到的是，那兩個小時我沒有時間注意結構，從頭到尾，我甚至能感覺到裡面人物的呼吸，電影尚未上映，但是我當時感覺，那一定是一本很俠很徐克的東西。
氣息，整個電影帶給我的應該是一份徐克獨特的那種氣息。
所以，我自然而然把這本小說，想成了相同的東西，來自於張家魯和陳國富的故事原型，來自於徐克的影，你還能如何？
在原則上我是不起大的，因為，徐克的東西的氣息，我相信只有通過畫面才能表現，這是文字的極限所不能達到的，之所以電影藝術不同於小說藝術，或者兩者很難達到相同的表現效果的原因我是很理解的。
一個由形達意，一個由意達形。
不過，拿到小說之後，我發現我錯了。
這本小說完全不是我想的那樣，他沒有束縛在徐克那種飄逸空靈的圖像化的東西里，作者用文字代替圖像讓故事變得更加有張力，這讓我眼中一亮，因為這是正確的思路，你想在一本小說中體現電影中的痛快淋漓是不可能的，小說有小說自己的快感和樂趣。如果我要去追求前者，那麼最好的辦法是去看電影，但我現在，手裡捧的是一本書而不是爆米花，所以我喜歡的，更是後者。
不過，這還只是我發現的第一個想不到的地方，作者在這一步，把整個故事都扼殺在自己的筆下，然後再讓他們再自己的筆下重生，讓很多的人和事都無限復活和延伸起來&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;此後，他還做出了更多讓我覺得匪夷所思的事情。
比如說，這是第一本我所看到的小說的篇幅比劇本篇幅還要精短的作品，在極度精簡的電影劇本之後，作者如何做到這一點，並且還能讓故事不減而增的更深入和豐滿，我覺得這是件非常奇蹟的事情。
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