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说得还是很有道理的，当初他自己在金陵博物院时，赵子和赵老师不也是一直让自己清洗废旧古陶瓷的吗？
“应该是一件做得比较真的赝品，现在的蛤蜊光都可以造假了，还有什么不可以的？”
古玩界原先认为“蛤蜊光”人工不能仿制，因此，把“蛤蜊光”作为鉴定古陶瓷的重要标准。
然而，“道高一尺，魔高一丈”。
现在造假者，用“电光水”、真空镀膜法制造“蛤蜊光”。
一些仿古瓷厂，改进了工艺配方，使得一出窑的五彩、粉彩瓷就有“蛤蜊光”现象。
甚至，高仿釉上彩的清代官窑瓷器，几乎达到了以假乱真的程度。
向南如果不用“回溯时光之眼”，以他目前的水准，还真分辨不出来。
不过，他倒是没有开启“回溯时光之眼”来看手中的这件青花云龙纹瓶。
一是他认定了老师不可能一上手就让他修复真文物。
二是老戴师傅好歹也是资深古陶瓷修复师，他还能看走眼不成？
他说是赝品，那这件青花云龙纹瓶就真不了。
第126章 天才，在哪里都是天才
在古陶瓷修复工艺之中，清洗环节完毕之后，接下来的就应该是拼对粘接的环节了。
拼对粘接，实际上是两个步骤——拼对和粘接。
对于有些破损较严重，断裂面较多的古器物，在粘接前要根据它们破损或断裂部位的形状、颜色、纹饰等特点先进行拼对，确定各自所在的位置，并做好编号，以便在粘接时做到完整无误。
向南清洁完了青花云龙纹瓶及其碎瓷片之后，坐在座位上歇息了片刻，见小乔和老戴他们还没有回来，也就没再去管，继续开始埋头做自己的事。
青花云龙纹瓶瓶颈以上的部分全都断裂了，碎片也就比较多，大块一点的就有十多片，小一点的，就更多了。
而且，青花瓶的破碎之后的碎片，也不一定全都收集齐全，因此拼对起来就比较麻烦。
向南先从大块的碎片开始，一块一块地根据断裂部位的形状和纹饰进行拼对，找到了相应的碎片之后，便用可擦除的油性笔做好编号。
最开始的时候，他还拼得比较快，等到了后面，难度系数就增大了不少，因为碎片越小，越不好拼对。
有的碎片，甚至根本就拼对不上，因为跟它上下连接的瓷片，很有可能已经不见了，这就形成了孤立的碎片。
像这样孤立的碎片，向南只好先将它放在了一边，等到其他碎片都拼对完毕之后，再来处理。
也不知道忙了多久，向南长时间弓着身子伏在工作台前一动不动，感觉腰都快断了。
他将手里做好编号的瓷瓶碎片，小心地放在一边，然后双手撑着工作台，龇牙咧嘴地慢慢直起腰来。
向南直起身子后扭了扭腰，然后拽起拳头使劲往后腰上砸了砸，这才感觉舒服了一点。
青花云龙纹瓶的拼对工作差不多已经完成，剩下不多的小碎片，全都是孤立的，完全拼不起来。
因此，向南决定先做下一步，古陶瓷修复工艺中的粘接。
在实施粘接前，需要使用有机溶剂，对古器物破损或断裂的接口部位进行清洁。
为了进一步提高粘接强度，还可以根据古器物的具体情况，选用不同性质的偶联剂来处理接口。
比如，使用“502”粘合剂粘补古陶瓷时，可以用聚醋酸乙稀乳液作为偶联剂，涂覆在接口表面，它不仅能提高粘接强度，还能防止吸水率高的陶胎大量吸附稀薄的胶液。
向南正打算先使用有机溶剂清洁青花云龙纹瓶的接口部位时，眼角余光忽然发现身后有人影，转过身一看
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