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作，似乎長期以來都使作者的分類涇渭分明。四年前，在寫了兩本非虛構類的書籍之後，我也並不期待再通過撰寫小說再去尋找更多的滿足和體驗。甚至在文字成為我生活和工作的一部分之後，有那麼好幾年我都不再tຊ閱讀小說。但是不經意間，人生總會有一些繞不過去的點，不管是因為執念和賭氣去嘗試一次陌生新鮮的挑戰；還是有一天發現需要表達某一種或幾種意願和物象之時，唯有小說這種形式是最契合而自然的；抑或是終有一天不得不承認，你在現實中無法尋得的幻想和體驗，無法覓見的人和事，可以通過另一種更自主的上帝視角去創作和打磨，繼而有可能讓更多人感同身受，甚至不受時間和空間的束縛。一旦想明白了這些，突然有一種任督二脈被打開的酣暢感，心中的萌念蓬勃而出，讓我堅信無論如何我也要把這些所感所想寫出來。
我不認為好的小說可以在短時間之內直接從一張白紙上橫空出世，再妙筆生花的小說家，他必定也是將多年積累的一些故事情節，甚至是支離破碎的片段加以加工，烹製出令人動容的完整作品。任何在作者腦海中發酵過的片段和文字，既然能夠讓作者念念不忘，那麼想必也同樣會讓至少一部分讀者產生共鳴。《繪春不知寒》的整個故事線當然是在創作的過程中逐一推論和設計出來的，但是其中的一些關鍵情節，甚至是一部分的對白卻是在我的腦海之中被收藏了許多年的。正因為如此，我不得不希望讓它們有一個更為合適的安身之處，用一種更體面和精緻的方式保存和記錄下來，渴望它們被更多人閱讀到。比如對於《早春圖》這幅畫中隱藏的機關設計；比如林寒初和於墨霄之間的一些衝突和糾葛；比如對於宋徽宗面臨新政改革的一些進退兩難等等。如果沒有許多年前某些契機埋下的設想，或許就不會有創作《繪春不知寒》的動力。
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