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「這裡面差別可就大了，第一是演員，大牌演員的片酬非常貴，比如請克拉克·蓋博，沒有50萬美元下不來，如果找一個二線甚至三線演員，只需要幾千甚至更少。」
「這部電影，我追求的是電影效果，而不是明星效應，找二三線甚至有演技的群演都沒問題。」哈迪道。
諾蘭點點頭。
「然後是布景道具，我看了這個故事，內容並不複雜，就是一個小鎮上發生的事情，我記的有幾家電影公司在新墨西哥州有拍攝基地，咱們可以租用一段時間，然後就是服裝道具馬車炸藥之類的，這些也並不高。」
「然後就是膠片，哈迪先生準備拍攝黑白片還是彩色片？」諾蘭問道。
「差距很大嗎？」
「很大，相差三倍左右，膠片可是支出的一大項目，如果用黑白片拍攝需要5萬美元的膠片，那彩色片就需要15萬美元。」諾蘭道。
「黑白片。」哈迪直接決定。
經典電影《羅馬假日》拍攝於1953年，用的依舊是黑白片，有人說1939年拍攝的亂世佳人都用彩色片，為什麼晚了十幾年的羅馬假日不用，被很多人引為遺憾。
其實這裡面有一個最簡單的理由。
錢不夠。
但這也不會磨滅羅馬假日成為影史經典。
哈迪想到這裡，心說，如果以後有機會接觸到奧黛麗赫本，自己一定出資把羅馬假日拍攝成彩色片。
哈迪和諾蘭一直聊到凌晨，通過聊天，讓哈迪更加了解了拍電影的過程和門道。
兩人又聊到這部《荒野大鏢客》，諾蘭說了一些自己的想法，荒涼、純粹、野性、男人。
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