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妻子見他進了書房就沒出來，忍不住喊了幾聲，還不應，遂推開房門，見老頭坐在椅子上，捧著份稿紙一動不動。
「看什麼呢，這麼專心致志的……」
妻子嘀咕一句，輕手輕腳的關上門。
「文化輸出，首先要有強大的商業價值和認知共性。
比如前幾年的《霍元甲》，今年的《上海灘》，首先觀眾要喜歡，尤其是青少年喜歡。其次，兩地同根同源，不存在認知差異。」
戴臨風就像審閱內參、報告一樣，拿著鋼筆不斷批註，看到這一段忍不住寫道：「《加里森敢死隊》、《血疑》是國外作品，並非同根同源，卻形成熱點，何解？」
他寫完思量，又把這句話劃掉，重新寫道：「《加里森敢死隊》在於戰爭和成長，《血疑》在於疾病和家庭倫理，此乃全人類的認知共性，且有群眾對新事物的極度渴求在內。」
接著往下看。
「青少年的觀念並非根深蒂固，容易接受新事物。當他們把一部作品當成了生活中的一部分，很容易紮根到土壤，形成一種真正的文化基因。」
戴臨風皺著眉不太理解，畢竟有時代局限。
其實很簡單，一說漫威大法都懂了吧？甭強調什麼「我就不喜歡漫威」「我從來不看漫威電影」。
還有一群人嚷嚷，不能讓漫威荼毒青少年巴拉巴拉。
這種論調特沒勁，因為說白了還是國產電影不行，要是年年都有《紅海行動》、《流浪地球》，中國電影產業越來越好，自身實力過硬，觀眾必然是支持的。
「商業性的概念很難表達，暫總結為兩點：通俗化和娛樂化。
我們在很長一段時間都不是一個經濟社會，1979年，魔都電視台播出了參桂補酒的廣告，才宣告國內第一條電視廣告的誕生。
我們的作品，更多是對社會現象的弘揚和批判，是展現人民的生活狀態，根本沒有所謂的通俗化和娛樂化。
不過隨著經濟發展，物質豐富，具有天生平台優勢的影視劇，其商業性也會越來越顯著，甚至能達到一種起決定作用的程度。」
看到這兒，戴臨風不禁笑了笑，提筆批註：「未免誇大其詞。」
因為八十年代沒有娛樂圈，沒有明星，那叫文藝工作者。每個參與進來的人，皆抱著一種對待藝術作品的態度，自覺身上挑著重擔，影視劇都是很神聖的東西。
而最後，文稿中寫道：
「無論題材立意、故事結構，還是人物塑造、電腦特效等等，我們都非常非常落後。連很多演員的表演方式，都承接著樣板戲的習慣。
一部《霍元甲》如此，一部《上海灘》如此，國門初開，已窺端倪。若不發奮進取，再過幾年、十幾年，當外來文化大舉進軍，我們便只能做一個被動輸出的對象。」
「……」
洋洋灑灑一萬多字，文筆清晰，邏輯分明。
戴臨風逐字逐句的看，甚至某些段落重複的看，以致脖子酸痛，眼睛昏花，不得不起身運動了一下。
運動之後坐下來，又覺意猶未盡，乾脆重新看了一遍。
首先，他完全同意許非對《上海灘》的觀點。
由於這部劇在民間影響太大，前不久連《參考消息》這樣的報紙都給予了關注。也的確有一些老魔都人大肆批判，還拿83年的電視劇《上海屋檐下》作對比。
這是根據夏衍的話劇改編，原汁原味的老魔都，跟《上海灘》涇渭分明。
但戴臨風覺著沒必要對比，這就是兩種不同的表現形式。一個遵從歷史，一個更符合大眾需求。
跟著也引出第二個論題，國內的原創作品太少了。
民國時期以及搞運動
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