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人物和價值觀都存在明顯的政治界限，支持革命的、反對革命的、不支持也不反對的……幾乎所有的影視作品都可以用這三類概括。
但《上海灘》卻很難用一種革命、不革命的概念來界定。
它的故事主題和結構，是黑幫江湖、血腥暴力、兄弟情義、兒女情長。
它的人物形象立體豐滿，我們形容許文強，往往覺得他是個好人，但同時又不能否認，他其實就是個流氓頭子。
這正是《上海灘》的成功之處，世上沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，人性複雜，才是生活真實。
我們之前的影視作品，都無限趨同於一種屬性——政治性，以至於抹掉了它與生俱來的兩個屬性：藝術性和商業性。
一些老魔都人，都在批評這部電視劇，說人物和社會環境不是真實的魔都，演繹的不是《上海灘》，而是《香港灘》。
的確，《上海灘》不符合歷史，但它符合大眾文化需求。
這其實是一種電視劇的全新模式，在挑戰著我們的傳統觀念，是一種文化輸出……」
戴臨風把老花鏡摘下，仔細擦了擦重新戴上，並且用筆在這兩句話上畫了條線。
「大運動之前，我們的創作能力十分強大。改革開放之後，原創能力似乎消失殆盡，只會拍名著，拍小說。
固然在藝術層面上，秉持著弘揚中華文化的理念，但這些名著、小說絕不符合群眾日益增長的精神需求。
現在的觀眾已經不滿足於革命敘事的偉光正，想看到更多元化，更接近生活，或更符合精神幻想的作品。」
「老戴！」
「老戴！」
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