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山的視線在他和沈止初之間游移，心下也起了點興趣：傅小公子對明星藝人向來刻薄，今天倒好像有所不同。
他試探地問，「你們，之前沒見過？」
沈止初立刻道，「見過，但不熟。」
傅予沉極散漫地笑了聲，點頭，「……確實不熟，」沈止初一顆提著的心放了下來，就聽他又慢條斯理地補了一句，「……還沒深入了解過。」
任是她再遲鈍，也能聽出這種只能他倆能品得出的惡劣深意。
心裡又是惱怒又是慌張。
沈止初沒有給他眼神，只端起酒杯猛喝了一口。
那兩位來自日本的客人，要通過翻譯來交流，雖然費點時，但還算流暢。
章山與他們之間想必也神交已久了，聊起來之後，話題不斷延伸變換，從上世紀的小津安二郎、黑澤明，聊到暴力美學的北野武，又聊到《亂》中的美術設計和場景調度。
我國當代主流的導演，大部分都擅長大場面調度和宏大敘事，章山是其中的異類，他最擅長以小見大，從個人細微生活中，窺見社會烙印和時代車轍。
沈止初身上有極強的故事感，懟臉的大熒幕能將她的感染力放到最大，若是拍電視劇，是大材小用了。
藝術指導愛田美莎如是說。
章山點頭，「她可塑性很強，有一種很特殊的，能夠任人擺弄，但是又堅韌不折的氣質，」說著停頓一下，「但是這不折的氣質，很危險——沒有任何東西是不會折斷的，劇情往前推進，她折斷的危險就在不斷放大。」
「說白了，我以她為主角的電影，都是一個把她的美摧毀給觀眾看的過程。」
傅予沉本來在切牛排，聞言，動作微頓，斂起薄薄的眼皮看向她。hr
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