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统理念根深蒂固的情况下，郭宝昌自然得不到乐氏家族的认可。
再有就是白景琦被过于美化。白景琦的原型是乐镜宇，乐镜宇是谁？郭宝昌的父亲。乐镜宇身上的真实史料是结交日本人，杀死德国兵，娶仇人女儿为妻，济南建立阿胶厂，包括娶给母亲抱狗的丫头郭榕，但是仅仅这些而已。
乐镜宇从来没有当过乐家家主，他是三房的儿子，是当时同仁堂家主的侄子。郭宝昌写《大宅门》的时候，把当时家主的事迹生生按到了自己父亲身上。这些被乐家人认为郭宝昌过于美化自己的父亲，而贬低其他房头，所以乐家人都不认可也在情理之中。
二奶奶白文氏也被过于美化。二奶奶白文氏的原型按道理讲应该是乐镜宇的母亲，但确切的讲不全是。白文氏的原型更准确的讲反而是乐镜宇的奶奶许叶芬，着名的四个房头就是许叶芬的儿子们。
白文氏收回百草厅股份的真实事件是许叶芬的丈夫乐平泉做的，乐平泉死后维持四个房头几十年的和谐这是许叶芬做的。
至于乐镜宇的母亲，也就是三房的主母，确实也掌舵过同仁堂，不过由于其在掌舵期间从公中贪污九万两银子又下台了。
后期白文氏身上也有了郭宝昌母亲郭榕女士的一些形象，可以说白文氏身上有三代女性和几代男性的光辉事迹，至于缺点几乎没写。
这样拍出来的电视剧，乐家人肯定不乐意，你把自己奶奶写的那么好，整个家族的光辉事迹都被集中到她身上了，所以乐家人都不认可这也在情理之中。
与前世不同的是这个世界也并没有郭宝昌导演，所以也就不存在美化养父的问题，自然乐家也乐得被人宣传，而且“同仁堂”也借此机会在国人面前做了一波宣传，所以当乐家人在接受记者采访时，对这部电视剧给出了相当高的评价。
《大宅门》除了获得乐家的称赞，也获得了各大媒体的好评。
《京城日报》是这样评价《大宅门》的，故事从清光绪年间讲起，以京城一个卖药兼行医的大宅门的历史变迁为主干，讲述了一群人的恩怨沧桑。这类故事在中外影视作品中很多见，要有自己的特色，不是件容易的事。《大宅门》却能标新立异，把故事说得精彩纷呈，每一集都有悬念。
而《京城晚报》则是着眼于演员的出色表演，《大宅门》在人物形象塑造上相当成功，每个人都不是简简单单的，都有其存在的理由。
该剧人物众多，商人、医生、王爷、贝勒、格格、太监、丫头等等，虽不可能个个鲜活，但一些主要人物是栩栩如生，非常有特点的。特别是白文氏、颖宇、景琪、杨九红，因重场戏多，性格更如浮雕一般清晰，其他次要一点的人物也很生动。
就连一向高冷的《国民报》也下场点评了这部剧，《大宅门》的可贵，不仅在于写了宅门的变迁、人物的命运，还在于透过大宅门写了历史，戊戌变法、义和团运动、庚子事变、辛亥革命、张勋复辟、五四运动、革命军北伐、卢沟桥事变等等。
这些近现代的历史事件都在戏里或隐或显的有反映，而且这些历史事件也对大宅门的生活构成影响。国家兴亡和家庭、个人是这么直接地发生着关系，剧中人物的生活、思想不得不跟着时世的变化而调整，显示了编剧的历史眼光。
网络媒体也给与了这部剧充分的关注，《搜狐新闻》评价道：从司高娃、程宝国、刘佩琦到杜宇露、黄宗洛，这些演员在表演过程中没有丝毫做秀的痕迹，他们都一丝不苟，兢兢业业；把人物刻画的个性鲜明。
在《大宅门》里七爷白景琦是核心人物；在塑造白景琦的人物境遇、性格、生理等方面的戏时，程宝国演得很到位。司高娃把剧中的二奶奶白文氏演得惟妙惟肖，而且她与刘佩琦之间的对手戏也很精彩。
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