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来灵慧祠已经快一个月了。从见新单位领导那天起就接了给领导画像的工作，这画像她先是画了几次小样，后来调好了颜料，准备了帆布和木板后正式开画她在古代创作的第一幅油画，画幅不大，比老郡主给她参考的原图稍大一点，也就十八寸，以油画的尺寸来看并不大。但她反覆修改了许多次，始终不满意，总觉得少了些什么。
近日来，她终于来了灵感。
画像讲究的是什么？人物的神韵。
尤其是私人定制画像。
这活儿是她的专长，按说这个尺寸的画像，照她以往的速度快则三五天慢则两三周也就成了，可为什么到了古代之后接的第一单总觉得少点什么呢？
她拿着画笔，对着画布思索，久久不能下笔。就仿佛置身于一片浓雾密布的荒原之中，目之所及不过身边两三米的地方，再远的，不管怎么努力，就是看不清。
瑶光百思不得其解。
但在老郡主在品尝果冻当晚决定第二天就开张时后，那片艺术荒原幽暗的天空中突然闪起一丝亮光；在老郡主给那些点心挨个起了又风雅又拗口的名字之后，这道光越来越亮了，照亮了荒野，驱散了浓雾——她明白了！
从前找她定制画像那些客人绝大多数是名人，他们的私生活早已曝光于大众眼前，在他们进入她的画室之前，她已经或多或少地了解了他们的性情。
更重要的是，她为他们画的是人体画。身着华服时，一个人所展现出的精神状态，神韵，气质，和脱下衣服时是不一样的。
等身的人体肖像当然不可能一次就画完。即使对自己的身体具有高度认同感和自信的顾客也很少有人会在第一次来她的画室时就彻底放下心灵上的防备，可去了几次之后，卸下了衣物这最后一层盔甲时，所展露出来的也不仅是肉体，还有灵魂的一角。
她的顾客中有人最初只是因为圈内传说“被stella画过之后就会爆红”而求一副画像，但后来又回来求更多画像的，她生意太多的时候曾经不客气地问过这人，“都画过了，该有的都有了，该体验的都体验过了，怎么还来？”他回答说：“因为你让我看到我照镜子时看不到的自己。”
但在古代给人画像，要是敢提出让顾客只披着一块布在她面前坐卧行走，再聊聊天，吃点小零食——这要求提出来就会被人一巴掌抽飞。
所以，她对自己的画总不满意。因为空有其型，而无其神。
可现在不同了。
她更了解老郡主了。
为什么她年轻时住在退思居？为什么她那时喜欢把居住空间分隔成一小块一小块的？卧室明明已经不大，还要再专门隔出一块放床？为什么她后来不再想住在这里了？为什么她现在的起居室是全开放式的？她的院子和退思居完全是相反的风格？是什么造成了这个逆转？
江山易改，本性难移。
老郡主的好胜心并没在搬到疏阔的院子之后有所改变，犹如老姜，弥老而辛。
甚至，她为什么这么针对周真人师徒，瑶光都有了隐约的猜测。
感觉来了什么也挡不住。
最终，在大周完成的第一幅人物画像让她非常满意。
她借鉴了梵高的多幅自画像中的画法，提取老郡主原画中的竹子和枸杞的配色，用这两种颜色为主色，同色系颜色为辅，用印象画派的点彩画法填满了人像的空白处，远远看去，画中人坐在一片竹青与朱红交错的光影中，其间又有许多不同层深的红与绿，这使画中人的面部神情和肢体语言成为了图画中的焦点，她背对画师而坐，却又扭着身，转过头，凝视作画之人。她当时在想什么？她当时看到什么？
人物面部远看传神，近看时却会让从没见过油画也不了解油画颜料特质的
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