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，都得看出个道道来。然后，还原每一件古董的历史渊源。她乐意接受这种挑战。
桃花美女，顾名思义，就是桃花＋美女的纹饰。这是流行在晚清和民国时期的一种手绘彩瓷装饰图案。因为自古以来，中国人就有将桃花和美女搭配的喜好。说女子出嫁，是“桃之夭夭。其叶蓁蓁”。说女子美貌是“人面桃花相映红。”
世有桃花，画在瓷器上，那是别一番风味。
从工艺技法来看，桃花美女瓷器主要是先用“玻璃白”打底，再施釉料。用干净的笔轻轻将颜色依深浅浓淡洗开，从而突出彩瓷纹饰的浓淡明暗，使画面中的人物面部、衣物、花瓣、鸟羽等有立体感。从釉色上来讲，算是粉彩瓷器。
白汐深吸一口气，先上手看画工：清光绪至民国时期的粉彩瓷器，画工色彩渐趋柔和淡雅，被称为“软彩”。这一件“桃花美女”碗，画面恬淡、优雅。符合当时“软彩”的工艺特征。而且，绘画桃花时，运用了当时流行的“水点桃花”技法——即瓷器上不打底色，直接用沾料的水笔，在瓷胎上二点染就桃花花瓣。
再看款式——“居仁堂制。”红色篆书落款。
桃花美女传世的作品，基本都有款的。但是这个款的来历，那可就大了。居仁堂制是洪宪帝御制款。那么——洪宪帝是谁？
恐怕没几个人听过这个帝号。但是大名人人都知道——袁世凯。
因为袁世凯将总统府设在中南海，居住的地方叫做居仁堂。所以所烧瓷款“居仁堂制”。烧制时间，大多在民国五年（1916年）。由袁世凯的大管家郭葆昌负责，主要在江西景德镇定制烧窑。后来，袁世凯和他的御窑，在一片骂声中叫停。
这一批瓷器的特点是：按照康雍乾时期的粉彩风格来做，但做工比明清御窑差很多。然而，数量稀少。也有很大的收藏价值。
简单来说，这一只桃花美女双龙耳瓶，是袁世凯的贡瓷。现在，就要看看它达不达到贡瓷的标准了——胎白釉净，无橘皮纹，彩色明艳丰满，人物脸部有阴阳块面，花卉用没骨法画就。器物成对，画面左右对称。看画的风格，应当算是“仿六如之法”——也就是仿明代画家唐寅的画法。唐寅，字伯虎，号六如居士。
白汐心里有数了。细细斟酌了一番，又感觉不对：东西太好了。
再把玩了一番。她打了电话给谢文湛：“喂，文湛，东西不是洪宪帝的御窑。是当时民国人仿造的。时间是1935年左右。是吗？”
“说说，你的理由？”谢文湛先不表明对错。
“东西本身和洪宪瓷很接近。但是洪宪御制的这一类瓷器，在江西景德镇烧成。玻璃白应该和定窑的甜白相接近。但是这一件，釉色雪白，甚至达到白里泛青的地步。这显然和江西景德镇的技术不符。我猜是1935年以后的礼品瓷。”
“不错。袁世凯下台之后，他的御窑“居仁堂制”成了当时风靡的礼品瓷。商贾大户，还有普通的老百姓。都希望入手这么一件最后的御窑瓷。所以，市场上充斥着大量的仿制品。尤其是北京，天津两个地方，几乎是批量仿制。”
“但是技术太好了。反而成了缺憾。”她叹了一口气，又问道：“其实，我也不明白。袁世凯为什么要用居仁堂制当年号。”
“窃国者，心虚而已。不愿意留下过多的历史佐证。”谢文湛倒是不以为然。
“嗯。”她打了一个哈欠：“看来我还是有用的嘛。”
“白汐，”那边谢文湛笑了一声：“你本来就很厉害。没必要菲薄自己。这一只桃花美女，我手下的三个鉴定师都打了眼。”
白汐明白了：“那最后，是你自己鉴定出来的？”
谢文湛没回答，算是默认了是这么一回事。
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