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這一幕的表演是對反派角色的一個醜化, 也是整部劇中難得的歡快場面。
所以，哪怕觀眾們明知道這個角色滿肚子陰謀詭計, 還是被這種『小人得志猖狂』的滑稽表現給逗得連連發笑。
接下來, 巴基爾費德羅繼續加強自己的政治籌碼。
在他看來，笑面人格溫普蘭的命運轉變全是自己的功勞, 這意味著, 他馬上就是一名爵士的恩人了。恰好, 格溫普蘭又是一名低賤的下等人，沒受過什麼貴族教育，哪怕變了爵士, 應該也是什麼都不懂的，到了這時候，自然就非常需要依靠一個人——也就是他這個恩人來幫忙了。
於是, 扮演巴基爾費德羅的演員在舞台上發出了陰惻惻的笑容，用那種令人聽了就很不舒服的陰謀嗓音發出了[引導他、操控他、利用他……]的無恥宣告。
至此, 劇情的高潮開始一波皆一波地來臨。
巴基爾費德羅跑去告知格溫普蘭的身世, 他的用詞極具煽動性，而那位經驗豐富的演員也很好地將這份煽動性表演得淋漓盡致——金錢有百萬年金, 地位可同王室平起平坐，權勢是上議院的議員, 擁有這個國家的立法權……
他仿佛是世界最佳銷售員, 口若懸河地將種種好處、榮華富貴一一奉上，聽得觀眾都心動了。
不過，和他對戲的蘭迪卻是遇強則強的天才, 面對這位演員入戲後的強勢氣場，他機智地沒有去硬碰硬，反而巧妙地利用格溫普蘭這個角色的性格，用看似弱勢的表現，來展現角色的魅力。
於是，舞台上就變成了，巴基爾費德羅越是煽動，格溫普蘭越是不斷後退。
那張屬於笑面人古怪、割裂的臉上，下半張臉固然是笑著的，可上半張臉上卻始終帶著一種孩童般的純真、困惑和不解，仿佛再問：什麼金錢？什麼地位？什麼權勢？我要那些做什麼？
同成年人可以講利益，可同孩子卻沒辦法講這些。
笑面人格溫普蘭正是一個表面上已經成年，實則卻有著一顆赤子之心的人。
這麼一來，眼前的場景就像是利慾薰心的成年人欺壓一個天真善良的孩子，看似成年人占據上風，咄咄逼人，實在觀眾們憐愛的目光全都集中在那個孩子的身上。
另一邊，於蘇斯四處打探被秘密羈押的格溫普蘭，卻因為看到有人扛著棺材發喪，誤以為格溫普蘭已被處死。這個善良的老人悲痛欲絕，他無助地半跪在舞台上，一首[我的兒子]唱出了自己同格溫普蘭多年的父子之情，也唱出了自己內心深處錐心泣血的喪子之痛。
馬特真的老了。
多年菸酒和混亂、不知節制的生活早就讓他沒辦法繼續保有年輕時嘹亮、美妙的嗓音，這曾是讓無數歌迷都為之失落的憾事，但上帝是仁慈的，沒有了嘹亮、美妙的嗓音，飽經滄桑的粗啞嗓音依舊別有一番韻味和故事感，而後者，顯然更貼合於蘇斯角色的特點。所以，當他跪倒在舞台上，雙臂上舉，痛苦地高呼[我的孩子，我的兒子]時，所有觀眾都不會懷疑這份悲痛的真實性，相反，他們的心靈仿佛受到了一記震顫，齊齊無聲地為這個可憐的老人發出了一聲嘆息。
這一刻，觀眾們多想衝上舞台告訴這位老人：」格溫普蘭還沒死，他還活著。「
然而，於蘇斯哭了一場後，卻又裝成若無其事的樣子回去了。
底層人民連悲痛都是有時間限制的，時間一到，總還要繼續為生活奔波，更何況，兒子『已死』，還有『女兒』。
旅店中，盲女蒂婭睜著一雙無神的眼睛，望向觀眾席。
瞎子總是後知後覺，目前這姑娘還什麼都不知道呢，還傻乎乎地問周圍人：「幾點了？今天不出去表演嗎？格溫普蘭呢？於蘇斯呢？」
旁邊的人
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