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幕。
蓝天、草地、白屋子、气球、滑梯，仿佛小孩子笔下的画，轻快的音乐已经不知道什么时候停下，镜头跟随着并未进屋的女孩，又代替了她的眼睛，四处扫射着周围的环境。
耳边只剩下女孩间隔愈发短促的呼吸声。
隔壁的朋友不知为什么已经靠在了座椅上，双手捂着脸，双眼从指缝中看向荧幕。
太奇怪了，荣恩不解，他并不是第一次看恐怖片，却是第一次因为蓝天草地而紧张。
他死死盯着屏幕，试图看出一些端倪——等一下，除了女孩的影子，地上几乎再也没有任何阴影，难怪如此古怪！
“砰！”
影片突然发出了巨大的声响，与之相对的，是荣恩猛地向后撞到了椅上，他手中的爆米花桶应声落地，撒了满地，左右都忍不住侧目看向了他。
银幕上那个一直被用作宣传的小男孩也透过银幕看着他，就是突然出现的他与突然响起的音效吓到了他。
荣恩来不及为自己丢脸的行为做出解释，他无法克制地喘着粗气，与屏幕上男孩对视。
笑容温和。
金发蓝眸像极了天使。
但他没有影子。
“你在看什么？”
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荣恩僵硬着不敢动。
他看过的恐怖电影没有几十部也有十几部, 大部分由新世界电影公司出品。而他看过的每部电影中都有“jup scare”，坦白说，他认为跳吓是恐怖片中最低级的把戏, 根本就是故弄玄虚，徒增笑柄。
每每猜到恐怖片的套路, “jup scare”也会变得索然无味，根本吓不到他。
但或许是因为他对电影的研究比同龄人更有造诣，才会因为一个他人眼中简单的跳吓浑身僵硬。
首先他注意到了画面的怪异，荒诞的“梦核”本身就对他施加了紧张感。
其次, 如同悬疑大师希区柯克经典的“咖啡桌下的炸弹”——他曾经向弗朗索瓦·特吕弗解释：
“假设桌下有一枚炸弹。炸弹突然炸开了。观众吓了一跳，且在被吓到之前没有任何特殊征兆提醒他们，那么他们只会受到短暂的惊吓。但换成悬疑的情境：观众通过提示得知咖啡桌下有炸弹，炸弹会在一点准时爆炸，壁炉上还挂钟表, 指针指出只剩15分钟时间炸弹就会爆炸。在这种情况下, 观众就会投入剧情，迫切地想要警告剧中人：‘不要再聊你们的客套话了, 桌下有一枚炸弹要爆炸啦！’”
剪辑时将对角色不利的因素前置, 是建构恐怖悬疑气氛的有效手段。
奥斯蒙德偷懒耍滑，直接将小男孩诡异的笑脸作为广告宣传, 让所有观众在走进电影院时就知晓，这个隔壁家的小孩很不对劲。从他在镜头上出现开始，不少观众就已经处于了担惊受怕、担忧坏事发生的紧绷状态。
荣恩不知道的是, 普通电影的“跳吓”之所以已经让他免疫, 正是因为一些投资低廉的恐怖片使用这种手段时, 没有铺垫气氛和情绪。
角色在毫无心理防备时受到惊吓，镜头组接简单粗暴, 观众受到惊吓源自本能——银幕空间突然闯入观众不熟悉甚至令人害怕的事物，原有的空间秩序和安全感被打破，引发观众短暂的恐惧情绪。
《多格板箱》却有所不同，奥斯蒙德剪辑的节奏明确清晰，疏密有致，与观众观影心理节奏相契合，让观众全方位地参与到恐怖气氛的建构中。
观众本在期待小男孩露出他广告牌上诡异的笑容。
影片中的小男孩在突然出现的场景中可能会让人感到惊吓，但除此之外，他在外表和行为上与普通人并没有太大的不同。
这样的安排轻松挫
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