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顺着中曲的长街，来到那片曾经到访过的梅花林，周钧已经猜到，解琴口中的那人是谁了。
若娥正在堂间写着字，看见解琴和周钧一起走来，愣了片刻后说道：“劳苦人总有劳苦命，这次又是何事？”
解琴笑着说道：“说什么浑话，这次却是好事。”
若娥放下笔：“说来听听。”
解琴瞧了眼那杂乱的案台，皱眉说道：“先把这摊收拾干净了，别弄污了戏本。”
若娥奇道：“戏本？”
解琴：“知你喜好曲戏，这本保教你惊叹。”
若娥不信：“且说大话吧。”
话是这样说，若娥还是叫来婢子，将案台收拾了出来。
解琴将『西厢记』取出来，放在了案台上。
若娥瞧了，问道：“三册？是杂录？还是志异？”
解琴：“都不是，你看了便知。”
若娥打开第一册，随意翻了两页，很快也沉湎其中，未能自拔。
解琴索性也凑了过去，和若娥一起看了起来，权当是二刷。
二女在案台边，就着西厢记的情节和诗文，一边看还一边论着，浑然忘了堂内还有另一位宾客。
周钧见状，颇有些哭笑不得。
见二女忘乎所以，周钧只得在堂内四处看着。
墙上的挂轴皆是若娥的手书，有诗，有画，亦有文。
有诗云：
曾睹夭桃想玉姿，带风杨柳认蛾眉。
珠归龙窟知谁见，镜在鸾台话向谁。
从此梦悲烟雨夜，不堪吟苦寂寥时。
西山日落东山月，恨想无因有了期。
又有画，画的却是星月披霞，沧云蔓蔓，孤蓑泛江，灯火渐远。
周钧一边看，一边惊叹不止。
这位寒宵居士，虽是市井妓，但论才情，丝毫不逊于那些历史上有名的诗词和书画大家。
这样的女子，在平康坊中寂寂无名，后世却连她的一首诗、一幅画都没有保存下来。
周钧正想着，解琴和若娥在堂间看着西厢记，有了质疑。
只听若娥说道：“这崔莺莺，乃是显贵大户的小娘，初见张生，不说旁敲侧击一番，倒像是多年未见的旧识，如此熟络，岂不怪哉？”
解琴听了，问道：“那依你之意，应当如何？”
若娥：“以我之意，此处应当增加一折，张生见了崔莺莺，先去寺里找方丈询问一番；而那崔莺莺虽是有意，也自当矜持。”
解琴想了想，点头道：“听着倒是有理。”
若娥直接取了鸡距笔，在戏本的空白处，开始增写注文，将解琴吓了一跳。
没等解琴劝阻，若娥又指着文中的诗词说道：“不通不通，这诗瞧着云华斐丽，倒更像是妇人之作，怎会出自崔莺莺之口？”
周钧站到旁边看了眼，若娥所说的果然不错，原本作为台词的那首诗，出自聂红鸾之手，的确是妇人之作。
若娥咬着笔头，思考了不过数息的时间，突然笑道：“有了。”
很快，一首精致而又应景的律诗，被替换了上去。
周钧瞧着吃了一惊。
不过短短十几秒的时间，若娥就做出了一首堪称佳作的律诗，这究竟要多高的文才，才能做到？
若娥又看了几行过去，看着文中红娘的一句唱腔，又皱起了眉头。
起了个调子，若娥将那句唱腔原封不动的唱将起来。
或许是感到不够完美，若娥前前后后又换了四次音调，将那句唱腔的种种可能，演绎到了淋漓尽致。
最终，若娥用笔划掉了那句唱腔原本的调式，开口道：“这里取徵调
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